Hito SteyerlAnimal Spirits, 2022, vue d’exposition, Esther Schipper, Berlin, 2023.
© Hito Steyerl / Bild-Kunst, Bonn / CARCC, Ottawa (2024)
Photo : Andrea Rossetti, permission de
l'artiste ; Andrew Kreps Gallery, New York & Esther Schipper, Berlin, Paris & Séoul

Destination : les répliques de grottes comme genre

Madelene Veber

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Notre fascination pour l’art pariétal (aussi appelé art rupestre), comme pour la plupart des artéfacts préhistoriques, réside souvent dans le mystère de ses origines et le miracle de sa longévité ; il se présente à nous sous forme d’images qui nous parlent depuis un temps lointain. Georges Bataille, réfléchissant à sa rencontre avec les images qui ornent les murs de la grotte de Lascaux, doute que l’esprit puisse imaginer quelque chose de plus distant qu’une « vision qui depuis des millénaires nous attend¹ 1 - Georges Bataille, Œuvres complètes, tome XII, Paris, Gallimard, 1988, p. 290. ».

Cette aura de mystère est toutefois occultée par le contexte étrange dans lequel nous découvrons aujourd’hui les œuvres : la plupart des sites originels, interdits au grand public pour des raisons de préservation, ont été remplacés par des constructions qui en sont d’exceptionnelles répliques. Ces répliques – contemporaines dans leur exécution, préhistoriques dans leurs références – nous font-elles remonter le temps elles aussi ? Et si oui, à qui parlent-elles ?

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