En 2013, Sara A.Tremblay se rendait \u00e0 Sj\u00e4ls\u00f6, sur l\u2019ile de Gotland en Su\u00e8de, pour une r\u00e9sidence de 88 jours offerte par la Brucebo Fine Art Foundation. Au cours de son s\u00e9jour, elle a produit une imposante documentation comprenant photographies, vid\u00e9os et objets, certains con\u00e7us et d\u2019autres trouv\u00e9s, se d\u00e9clinant en diff\u00e9rentes s\u00e9ries, de mani\u00e8re \u00e0 t\u00e9moigner de son exp\u00e9rience du territoire su\u00e9dois. Comme autant d\u2019accidents qui ont marqu\u00e9 son passage, les moments captur\u00e9s par l\u2019artiste r\u00e9v\u00e8lent les traces de l\u2019\u00e9tat d\u2019esprit qui guidait d\u00e9couvertes et interventions lors de ses rondes dans la nature environnante. Si elle a cr\u00e9\u00e9 des images, il ne s\u2019agit pas que d\u2019images photographiques et vid\u00e9ographiques, mais \u00e9galement de constructions mentales et d\u2019agencements \u00e9ph\u00e9m\u00e8res qui donnent un sens profond\u00e9ment personnel \u00e0 ses trouvailles. En ce sens, la pratique de Tremblay adopte les logiques du dialogue, fonctionnant selon une certaine r\u00e9ciprocit\u00e9 dans les \u00e9changes qui se pr\u00e9cisent entre l\u2019humain et la nature. Ces \u00e9changes m\u00e8nent, ultimement, \u00e0 la constitution d\u2019un paysage, compris moins comme \u00e9tant une appropriation qu\u2019une exp\u00e9rimentation partag\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
Les corpus 88 Days in Sj\u00e4ls\u00f6 <\/em>et \u00c9ph\u00e9m\u00e9rides<\/em> de l\u2019artiste proposent des mises en sc\u00e8ne fragment\u00e9es d\u2019un paysage prenant forme dans l’imagination du regardeur, mais qui, au final, demeurent toujours un peu incompl\u00e8tes. Multipliant les cadrages serr\u00e9s, Tremblay r\u00e9\u00e9value la propension de la photographie \u00e0 convoiter l\u2019ensemble et \u00e0 pr\u00e9sumer d\u2019un tout achev\u00e9. Ses \u00e9preuves en noir et blanc laissent donc en suspens \u00e0 la fois le temps \u2013 ind\u00e9termination d\u2019un moment pr\u00e9cis caus\u00e9e par l\u2019absence de couleur \u2013 et un hypoth\u00e9tique aboutissement contextuel. Pr\u00e9sentant des d\u00e9tails banals, elles exhalent l\u2019intimit\u00e9 d\u2019une consid\u00e9ration, celle de l\u2019artiste qui charge \u00e9motionnellement ces \u00e9l\u00e9ments et les rend cons\u00e9quemment essentiels. Ainsi, ces d\u00e9tails font \u00e9tat d\u2019une promenade tangible, r\u00e9aliste par l\u2019attention qui leur est port\u00e9e, laquelle interrompt successivement l\u2019exploration en la transformant en une constellation d\u2019exp\u00e9riences.<\/p>\n\n\n\n![\"88_PF03_Johnson_Tremblay_Birk\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/88_PF03_Johnson_Tremblay_Birk-scaled.jpg\")
Birk<\/em>, Sj\u00e4ls\u00f6,
Gotland (Su\u00e8de), 2013.
Photo : \u00a9 Sara A.Tremblay<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"88_PF03_Johnson_Tremblay_Station](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/88_PF03_Johnson_Tremblay_Station-de-travail-insulaire.jpg\")
Station de travail insulaire<\/em>, Sj\u00e4ls\u00f6, Gotland (Su\u00e8de), 2013.
Photo : \u00a9 Sara A.Tremblay<\/figcaption><\/figure>\n