Au premier abord, les dessins et peintures de Larissa Fassler, artiste canadienne install\u00e9e \u00e0 Berlin, ont un air d\u2019\u00e9tude scientifique et, de fait, ils sont le r\u00e9sultat d\u2019analyses minutieuses des mouvements et micro\u00e9v\u00e8nements qui se d\u00e9roulent dans des lieux de passage de grandes villes. Mais lorsqu\u2019on plonge son regard plus pr\u00e9cis\u00e9ment dans leurs d\u00e9tails, une po\u00e9sie s\u2019en d\u00e9gage, toute subjective. Sans doute parce que l\u2019observation et les relev\u00e9s effectu\u00e9s par l\u2019artiste sont sans but ou que le mouvement et la vie ont \u00e9t\u00e9 fig\u00e9s en repr\u00e9sentations graphiques, on \u00e9prouve, en les contemplant, une m\u00e9lancolie inh\u00e9rente aux m\u00e9ditations sur la vanit\u00e9. C\u2019est particuli\u00e8rement le cas dans les dessins pr\u00e9paratoires au stylo et crayon sur papier, o\u00f9 le mouvement est rendu presque perceptible par la fragilit\u00e9 du trac\u00e9. <\/p>\n\n\n\n
\u00c0 cet \u00e9gard, on pourrait les renommer g\u00e9n\u00e9riquement en empruntant \u00e0 Guy Debord le titre \u00e0 la fois analytique et po\u00e9tique de son film Sur le passage de quelques personnes \u00e0 travers une assez courte unit\u00e9 de temps<\/em>, dans lequel la vie parait fig\u00e9e sur une photographie, puis se r\u00e9anime peu \u00e0 peu. De m\u00eame, chez Fassler, on s\u2019attend \u00e0 chaque instant \u00e0 une reprise du mouvement. Sa derni\u00e8re s\u00e9rie, r\u00e9alis\u00e9e en 2017-2018 \u00e0 New York \u2013 et expos\u00e9e \u00e0 l\u2019Armory Show \u2013, centr\u00e9e sur ce grand carrefour qu\u2019est Columbus Circle, prolonge ses pr\u00e9c\u00e9dents travaux en leur procurant toutefois une dimension plus pol\u00e9mique que d\u2019habitude. Car, dans ces \u0153uvres r\u00e9centes, au beau milieu des notations d\u2019\u00e9v\u00e8nements et des gestes quotidiens de passants anonymes, la statue de Christophe Colomb jette litt\u00e9ralement une ombre mena\u00e7ante. Par le dessin de cette silhouette sombre au crayon, d\u00e9mesur\u00e9ment allong\u00e9e par rapport \u00e0 la repr\u00e9sentation de la statue, l\u2019artiste pointe la pr\u00e9sence, au c\u0153ur de la m\u00e9tropole am\u00e9ricaine, de ce personnage historique contest\u00e9 incarnant la colonisation violente de l\u2019Am\u00e9rique par les Europ\u00e9ens. Ce faisant, elle r\u00e9introduit, dans le tourbillon, les automatismes, la nonchalance du quotidien, une m\u00e9ditation sur le poids de l\u2019histoire tel qu\u2019il se manifeste \u00e0 m\u00eame le paysage urbain.<\/p>\n\n\n\n
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\nLarissa Fassler<\/strong> Gare du Nord III<\/em>, 2015. Photo : permission de Galerie J\u00e9r\u00f4me Poggi, Paris<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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\nLarissa Fassler<\/strong> Taksim Square: March 31\u2013June 9 III<\/em>, d\u00e9tail, 2015. Photo : permission de Galerie J\u00e9r\u00f4me Poggi, Paris<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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