{"id":174092,"date":"2010-05-01T19:00:00","date_gmt":"2010-05-02T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/esse.ca\/?post_type=hors-dossier&p=174092"},"modified":"2023-03-24T14:45:28","modified_gmt":"2023-03-24T19:45:28","slug":"nature-morte-dans-easter-everywhere","status":"publish","type":"hors-dossier","link":"https:\/\/esse.ca\/hors-dossier\/nature-morte-dans-easter-everywhere\/","title":{"rendered":"Nature morte dans Easter\u00a0 Everywhere"},"content":{"rendered":"\n

Easter Everywhere<\/em> est un long m\u00e9trage vid\u00e9onum\u00e9rique r\u00e9alis\u00e9 par Jeremy Todd, un artiste de Vancouver. Lanc\u00e9 \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Emily Carr en 2008, puis pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la galerie Helen Pitt la m\u00eame ann\u00e9e, le film est actuellement distribu\u00e9 par le groupe Video Out. Les 68 minutes de l\u2019\u0153uvre sont satur\u00e9es de fragments d\u2019intrigue, d\u2019\u00e9pith\u00e8tes \u00adhistoriques et \u00adfuturistes et de denses strates visuelles. Vancouver Rock Talk<\/em>, une \u00e9mission de t\u00e9l\u00e9vision c\u00e2bl\u00e9e, encadre une enqu\u00eate sur un groupe des ann\u00e9es 1960, les 13th<\/sup> Floor Elevators, cependant qu\u2019une Justice aux yeux band\u00e9s (jou\u00e9e par la formidable Margaret Dragu) \u00e9voque un avenir \u00adapocalyptique qui se dessine dans le sillage des Jeux olympiques de 2010. Des prises de vue panoramiques montrent des d\u00e9combres et des grues entass\u00e9es sur un chantier de construction datant d\u2019avant les Olympiques. Un homme (incarn\u00e9 par Eric Metcalfe) s\u2019assoit devant une cam\u00e9ra, entour\u00e9 de microphones et de chandelles, et enregistre des \u00addivagations solitaires. Son image est entrecoup\u00e9e, entaill\u00e9e et \u00adrecouverte de fragments de films noirs peupl\u00e9s de cr\u00e2nes, de demoiselles poussant des cris, de t\u00eates \u00adcoup\u00e9es. Des passages du roman \u2013 jamais publi\u00e9 \u2013 de Danny Thomas, ancien batteur des Elevators, jalonnent le film, d\u00e9crivant les r\u00eaves \u00adutopiques du psych\u00e9d\u00e9lisme d\u2019avant 1968. La trame sonore rappelle le son d\u2019une radio sur laquelle on chercherait \u00e0 syntoniser un poste, passant d\u2019extraits de Easter Everywhere<\/em>, l\u2019album des Elevators, \u00e0 une composition l\u00e9g\u00e8re, esseul\u00e9e, volatile, contemplative.<\/p>\n\n\n\n

Nous nous plaisons \u00e0 penser que Easter Everywhere<\/em> est une nature morte qui se d\u00e9ploie, non sans ironie, en vid\u00e9o et en musique \u2013 des m\u00e9diums r\u00e9solument \u00e9trangers \u00e0 la nature morte. Cette nature morte est hant\u00e9e par le film noir, la Justice, Rock Talk<\/em> et Easter Everywhere <\/em>: sorte de mouvement frisant l\u2019immobilit\u00e9 (inimaginable), une \u00adimmobilisation \u00adenvahissante, memento mori des aspirations utopiques. Au pass\u00e9 et au futur, le film parle d\u2019un \u00ab\u2009avant la r\u00e9volution\u2009\u00bb et d\u2019un \u00ab\u2009apr\u00e8s \u00adl\u2019apocalypse\u2009\u00bb qui enserrent un champ d\u2019enqu\u00eate ind\u00e9termin\u00e9 : un pr\u00e9sent de surface imp\u00e9n\u00e9trable, une interminable cohabitation en palimpseste o\u00f9 fraient des intrigues et des images qui tendent vers leur co-rature. L\u2019\u00e9cheveau du r\u00e9cit ne vient pas reposer sur une structure claire. Il constitue plut\u00f4t un amoncellement, un amas de constellations en puissance o\u00f9 les images sont superpos\u00e9es au point de tendre vers la texture pure. Cette \u00adstructure de l\u2019entassement prescrit la d\u00e9composition des \u00e9chantillons de mati\u00e8re \u2013 intrigues, personnages, citations, images \u2013 tout en conviant \u00e0 un enr\u00f4lement all\u00e9gorique aupr\u00e8s de l\u2019\u0153uvre et des personnages (y compris le \u00ab\u2009personnage silencieux\u2009\u00bb que repr\u00e9sente le cin\u00e9aste, auteur de la superposition).<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Jeremy Todd, Easter Everywhere<\/em>, 2008-2009.
photos : permission de l’artiste | courtesy of the artist & Video Out Distribution<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Des personnages (surtout l\u2019homme, dont le r\u00e9cit n\u2019est pas sans rappeler une attente postapocalyptique digne de Beckett) se d\u00e9gage un \u00e9cran proth\u00e9tique qui lie entre eux des pans de superpositions. Sur tous les fronts, l\u2019homme est soulev\u00e9 par des images symboliques \u00e0 outrance qui l\u2019entourent et l\u2019effacent \u2013 chandelles, microphones, fouillis de papiers, cr\u00e2nes tout droit sortis de films noirs. Son atonie, son narcissisme et sa r\u00e9p\u00e9titivit\u00e9 aspirent les objets sur lesquels il s\u2019appuie pesamment, incarnant all\u00e9goriquement une nature morte et rendant possibles tant la fluidit\u00e9 des fronti\u00e8res entre sujet et objet que la r\u00e9ification de cet \u00eatre postsocial esseul\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Easter Everywhere<\/em> exprime une certaine ambivalence \u00e0 propos des d\u00e9sirs utopiques et de leur d\u00e9composition \u2013 de la sympathie pour les \u00adaspirations pittoresques des g\u00e9n\u00e9rations pass\u00e9es et les \u00adexcentricit\u00e9s de ceux dont la personnalit\u00e9 a \u00e9t\u00e9 fa\u00e7onn\u00e9e au contact de styles \u00add\u2019espoir
maintenant r\u00e9volus et le souhait sinc\u00e8re de renouer avec des vis\u00e9es sociales aujourd\u2019hui inconcevables qui font le contrepoids d\u2019un d\u00e9sespoir vid\u00e9 de sa substance, pi\u00e9g\u00e9 dans un capitalisme o\u00f9 d\u2019aucuns voient une machine \u00e0 ali\u00e9nation. (D\u2019une certaine mani\u00e8re, cette \u0153uvre dresse le lit de mort du social \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du personnage, soit dans la pesanteur de sa r\u00e9ification passivement r\u00e9p\u00e9t\u00e9e qui forme et teinte la perception individuelle de la subjectivit\u00e9 dans le capitalisme.) En outre, \u00adestimons-nous, le film fait na\u00eetre une ambivalence vis-\u00e0-vis de sa propre efficacit\u00e9 comme m\u00e9dium et m\u00e9thode visant \u00e0 ouvrir une politique de l\u2019espoir, \u00e0 retrouver la possibilit\u00e9 d\u2019atteindre \u00e0 un autre type d\u2019avenir. Cette ambivalence \u00ads\u2019apparente \u00e0 celle qui caract\u00e9rise bien des natures mortes hollandaises du 17e<\/sup> si\u00e8cle. Produit de la premi\u00e8re soci\u00e9t\u00e9 d\u2019abondance permanente, au sein de laquelle les m\u00e9nages disposaient des surplus en accumulant du luxe, ces peintures incarnent la contradiction entre la mise en garde contre un surinvestissement dans les biens mat\u00e9riels et \u00adl\u2019importance de repr\u00e9senter des objets d\u2019\u00e9change somptueux et \u00add\u00e9sirables1<\/sup><\/a> 1 <\/a> - Pour une \u00e9tude de cette tension dans les natures mortes hollandaises, consulter l\u2019expos\u00e9 de Norman Bryson intitul\u00e9 \u00ab\u2009Abundance\u2009\u00bb, dans Looking at the Overlooked: Four Essays on Still-Life Painting, <\/em>Londres, Reaktion Books, 1990, p. 96-135, 115-121.<\/span>. Avec une ambigu\u00eft\u00e9 similaire, le film de Todd aspire \u00e0 l\u2019utopie en la jetant aux ordures. Cependant, comme le souligne Norman Bryson, cette sorte de construction paradoxale n\u2019est pas n\u00e9cessairement une faille. Il peut s\u2019agir d\u2019un espace d\u2019une riche complexit\u00e9 rh\u00e9torique capable de provoquer une oscillation, de remettre en question la perception \u2013 ici zone d\u2019ambivalence et d\u2019exc\u00e8s \u2013, d\u2019affronter les relations complexes entre \u00eatre et pr\u00e9tendre, voir et comprendre. Devant ce memento mori, cet amas de textures, d\u2019images et d\u2019intrigues en d\u00e9composition, le spectateur sent, apr\u00e8s une p\u00e9riode d\u2019exploration, qu\u2019il peut arriver \u00e0 une \u00adcompr\u00e9hension tr\u00e8s diff\u00e9rente de ce que les r\u00e9cits pr\u00e9sentent en apparence. Il peut fendre, effacer, animer l\u2019all\u00e9gorie, recueillir les \u00ad\u00e9tincelles qui s\u2019allument entre certaines des images \u2013 ces \u00e9tincelles qui sont le mat\u00e9riau m\u00eame de la cr\u00e9ation et de l\u2019anticipation, sans cryptage, d\u2019un futur imp\u00e9n\u00e9trable. Le \u00ab\u2009futur\u2009\u00bb que d\u00e9peint l\u2019\u0153uvre est une farce, une peur, une pellicule \u2013 une diversion cousue de fil blanc recouvrant une autre fuite vers l\u2019avant. Le film invite le spectateur \u00e0 reconna\u00eetre la \u00adr\u00e9sonance entre l\u2019avenir dystopique qu\u2019il repr\u00e9sente et le futur lui-m\u00eame, un potentiel qui, ici, repose entre les couches de l\u2019all\u00e9gorie. <\/p>\n\n\n\n

[Traduit de l’anglais par Isabelle Lamarre]<\/p>\n

Emily Rosamond, Jeremy Todd<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1303,"featured_media":173921,"template":"","categories":[157,516],"numeros":[3806],"disciplines":[],"statuts":[154],"checklist":[],"auteurs":[589],"artistes":[3836],"type_hors-dossier":[5940],"yoast_head":"\nNature morte dans Easter\u00a0 Everywhere – Esse<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/esse.ca\/hors-dossier\/nature-morte-dans-easter-everywhere\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Nature morte dans Easter\u00a0 Everywhere\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/esse.ca\/hors-dossier\/nature-morte-dans-easter-everywhere\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Esse\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" 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