{"id":169702,"date":"2014-01-15T19:00:00","date_gmt":"2014-01-16T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/esse.ca\/?post_type=hors-dossier&p=169702"},"modified":"2023-05-04T07:37:51","modified_gmt":"2023-05-04T12:37:51","slug":"sejour-temporaire-alteration-provisoire","status":"publish","type":"hors-dossier","link":"https:\/\/esse.ca\/hors-dossier\/sejour-temporaire-alteration-provisoire\/","title":{"rendered":"S\u00e9jour temporaire\u2009| alt\u00e9ration provisoire<\/em>"},"content":{"rendered":"\n
Par son titre m\u00eame, l\u2019\u00e9v\u00e9nement pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Carleton-sur-Mer annon\u00e7ait ses couleurs : le \u00ab\u2009s\u00e9jour temporaire\u2009\u00bb renvoyait \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience du touriste et l\u2019\u00ab\u2009alt\u00e9ration provisoire\u2009\u00bb, \u00e0 la transformation momentan\u00e9e du paysage par la cr\u00e9ation d\u2019une \u0153uvre in situ. La relation de proximit\u00e9 qui lie art et tourisme n\u2019est pas r\u00e9cente. Depuis la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du 20e<\/sup> si\u00e8cle, le tourisme culturel est pr\u00e9sent\u00e9 comme une solution id\u00e9ale pour la relance \u00e9conomique d\u2019anciennes villes industrielles occidentales, le cas du mus\u00e9e Guggenheim \u00e0 Bilbao ayant fait \u00e9cole en la mati\u00e8re. Avec une \u00e9conomie bas\u00e9e principalement sur l\u2019exploitation et la premi\u00e8re transformation des ressources naturelles, il n\u2019est pas \u00e9tonnant que la r\u00e9gion de la Gasp\u00e9sie ait \u00e9galement pris ce virage, ce dont t\u00e9moigne la politique culturelle adopt\u00e9e en 2000 par Carleton-sur-Mer, selon laquelle \u00ab\u2009[l]a Ville de Carleton doit favoriser les projets liant la vocation touristique au secteur culturel1<\/sup><\/a> 1 <\/a> - Quand le c\u0153ur parle de la culture et des arts. Politique culturelle \u2013 Ville de Carleton<\/em>, p. 12, http : \/\/carletonsurmer.com\/fichiers\/carleton\/documents\/politiques\/pol_culturelle.pdf [consult\u00e9 le 25 ao\u00fbt 2013].<\/span>\u2009\u00bb. Bien s\u00fbr, il serait hasardeux de ne retenir que ce seul axe pour expliquer la r\u00e9ussite de la promotion touristique de la r\u00e9gion. Reste que les r\u00e9sultats sont l\u00e0 : en 2011, le magazine National Geographic<\/em> a fait de la Gasp\u00e9sie l\u2019une des vingt meilleures destinations \u00e0 visiter au monde2<\/sup><\/a> 2 <\/a> - Site Web de la Ville de Carleton, page \u00ab\u2009Nouvelles tendances\u2009\u00bb, http : \/\/carletonsurmer.com\/\u2009? id=57&titre=Nouvelles_tendances&em=10 [consult\u00e9 le 25 ao\u00fbt 2013].<\/span>.<\/pre>\n\n\n\n
Dans ce contexte, l\u2019invitation lanc\u00e9e par le centre d\u2019artistes Vaste et Vague para\u00eet r\u00e9pondre aux imp\u00e9ratifs du d\u00e9veloppement r\u00e9gional : en collaboration avec sept centres d\u2019artistes du Qu\u00e9bec3<\/sup><\/a> 3 <\/a> - Les centres Avatar, Clark, Da\u00efmon, L\u2019\u00c9cart, Perte de Signal, Praxis et Sagamie.<\/span>, il proposait \u00e0 huit artistes qu\u00e9b\u00e9cois de cr\u00e9er une \u0153uvre adapt\u00e9e sp\u00e9cialement au territoire de Carleton-sur-Mer \u2013 suivant en cela une habitude du centre qui, depuis 1997, a r\u00e9alis\u00e9 plusieurs \u00e9v\u00e9nements autour du concept d\u2019in situ. Pourtant, c\u2019est plut\u00f4t \u00e0 cause d\u2019une anecdote personnelle4<\/sup><\/a> 4 <\/a> - Alors qu\u2019elle travaillait au centre d\u2019artistes, Leblanc a souvent donn\u00e9 des informations aux touristes qui croyaient entrer dans un office de tourisme.<\/span> que Marie-H\u00e9l\u00e8ne Leblanc, commissaire originaire de la Gasp\u00e9sie qui a h\u00e9rit\u00e9 du projet \u00e0 la suite du d\u00e9part de Louis Couturier, a propos\u00e9, en accord avec les artistes d\u00e9j\u00e0 s\u00e9lectionn\u00e9s par son pr\u00e9d\u00e9cesseur, d\u2019en axer la th\u00e9matique sur le tourisme et l\u2019in situ (compris ici dans son sens large, soit celui d\u2019une \u0153uvre qui r\u00e9pond aux caract\u00e9ristiques du site o\u00f9 elle s\u2019inscrit). Convi\u00e9s un an avant la tenue de l\u2019\u00e9v\u00e9nement \u00e0 une courte r\u00e9sidence d\u2019une semaine, les artistes Marie-Claude Bouthillier, Jean-Fran\u00e7ois Caissy, Pierre-Olivier Fr\u00e9chet-Martin, Sofian Audry, Sylvie Cr\u00e9peault, Marc Dulude, Milutin Gubash et Donna Legault sont ensuite repartis, chacun dans sa r\u00e9gion respective, pour produire les \u0153uvres qu\u2019ils pr\u00e9senteraient durant la p\u00e9riode estivale subs\u00e9quente, au moment le plus achaland\u00e9 de la programmation du centre d\u2019artistes.<\/p>\n\n\n\n
Art, tourisme et in situ<\/h2>\n\n\n\n
Remis \u00e0 la mode dans les ann\u00e9es 1990, l\u2019enjeu du \u00ab\u2009site\u2009\u00bb est devenu le leitmotiv des biennales internationales et autres expositions de groupe commissari\u00e9es autour d\u2019un th\u00e8me et comportant de nombreuses commandes d\u2019\u0153uvres qui doivent s\u2019inscrire, d\u2019une fa\u00e7on ou d\u2019une autre, dans leur lieu d\u2019accueil. Cet engouement a contribu\u00e9 \u00e0 l\u2019av\u00e8nement, probl\u00e9matique, d\u2019un nouveau statut d\u2019artiste \u00ab\u2009voyageur\u2009\u00bb et d\u2019un tourisme \u00ab\u2009jet set\u2009\u00bb dans le milieu de l\u2019art contemporain. Si l\u2019argument n\u2019est pas nouveau, il a le m\u00e9rite de faire appara\u00eetre l\u2019avantage \u00e9conomique de ce genre d\u2019\u00e9v\u00e9nements et les questions \u00e9thiques qu\u2019ils soul\u00e8vent. Pour ne donner qu\u2019un exemple, citons la deuxi\u00e8me Biennale de Johannesburg organis\u00e9e en 1997, dont Carol Becker affirme qu\u2019elle a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 les \u00e9cueils auxquels ces manifestations s\u2019exposent. En pr\u00e9sentant une exposition internationale qui interroge les concepts de transnationalisme, d\u2019itin\u00e9rance et de production artistique diasporique au c\u0153ur d\u2019un quartier marqu\u00e9 par le crime, la pauvret\u00e9 et les tensions dues \u00e0 la Commission sur la v\u00e9rit\u00e9 et la r\u00e9conciliation, les organisateurs de Trade Routes: History and Geography<\/em> se sont but\u00e9s \u00e0 la question suivante : faut-il qu\u2019un \u00e9v\u00e9nement o\u00f9 sont parachut\u00e9s des travailleurs culturels \u00e9voluant dans le circuit international de l\u2019art contemporain prenne en consid\u00e9ration le milieu imm\u00e9diat dans lequel il s\u2019inscrit5<\/sup><\/a> 5 <\/a> - Carol Becker, \u00ab\u2009The Romance of Nomadism: a Series of Reflections\u2009\u00bb, Art Journal<\/em>, vol. 58, no<\/sup> 2 (\u00e9t\u00e9 1999), p. 22-29. <\/span>\u2009? Des questions comme celle-l\u00e0 ont certainement contribu\u00e9 \u00e0 la transformation de manifestations telles que InSITE, un \u00e9v\u00e9nement tenu pour la premi\u00e8re fois en 1992 dans la r\u00e9gion limitrophe de Tijuana-San Diego, qui s\u2019est positionn\u00e9 d\u00e8s 1997 comme une biennale internationale d\u2019art public adoptant clairement un mandat interventionniste et politiquement ancr\u00e9 dans sa r\u00e9gion.<\/p>\n\n\n\n
\"\"
Jean-Fran\u00e7ois caissy,
La b\u00eate au village<\/em>, Quai de Carleton-sur-Mer, 2013.
Photo : permission de l’artiste<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Bien s\u00fbr, si S\u00e9jour temporaire | alt\u00e9ration provisoire<\/em> ne pr\u00e9tend pas avoir l\u2019envergure des propositions inscrites dans ce circuit, l\u2019\u00e9v\u00e9nement  en reprend tout de m\u00eame les strat\u00e9gies \u2013 la r\u00e9sidence, la commande, la pr\u00e9misse de l\u2019in situ et de l\u2019art public \u2013, ce qui l\u2019am\u00e8ne \u00e0 \u00eatre travers\u00e9 par les m\u00eames tensions, notamment le risque d\u2019instrumentalisation de l\u2019art et de l\u2019artiste, trait\u00e9 comme un \u00ab\u2009fournisseur de service6<\/sup><\/a> 6 <\/a> - Une expression que j\u2019emprunte \u00e0 Andrea Fraser.<\/span>\u2009\u00bb qui r\u00e9pond \u00e0 une commande \u00e0 des fins touristiques et \u00e9conomiques. Comme le pr\u00e9cise Miwon Kwon, c\u2019est qu\u2019insidieusement, l\u2019art in situ, site specific<\/em> ou site oriented<\/em> sert bien les int\u00e9r\u00eats des villes qui financent ces \u00e9v\u00e9nements puisque les artistes, dont on s\u2019attend \u00e0 ce qu\u2019ils s\u2019int\u00e9ressent de pr\u00e8s \u00e0 la sp\u00e9cificit\u00e9 des lieux d\u2019accueil, se trouvent en quelque sorte \u00e0 leur fournir des armes promotionnelles en participant \u00e0 l\u2019\u00e9laboration d\u2019une rh\u00e9torique qui mise sur ce qui rend ces lieux uniques et attirants7<\/sup><\/a> 7 <\/a> - Miwon Kwon, One Place After Another. Site-Specific Art and Locational Identity<\/em>, Cambridge, MIT Press, 2002, p. 157. <\/span>. Afin d\u2019\u00e9viter ce pi\u00e8ge, certaines manifestations comme InSITE ont invit\u00e9 les artistes \u00e0 s\u2019immerger dans une r\u00e9gion et \u00e0 y rencontrer les r\u00e9sidents sur une longue p\u00e9riode, dans le but d\u2019\u00e9laborer des projets li\u00e9s \u00e0 leur r\u00e9alit\u00e9. En pla\u00e7ant le couple \u00ab\u2009art in situ + tourisme\u2009\u00bb au c\u0153ur de son projet, l\u2019exposition gasp\u00e9sienne laissait pr\u00e9sager une r\u00e9flexion sur la complexit\u00e9 qu\u2019il implique, une avenue qui, finalement, n\u2019est pas vraiment emprunt\u00e9e. Selon le texte d\u2019introduction \u00e9crit par Leblanc, l\u2019objectif \u00e9tait plut\u00f4t que \u00ab\u2009les interventions artistiques donnent \u00e0 voir autrement les lieux modifi\u00e9s, tant aux habitants qu\u2019aux touristes saisonniers<\/em>\u2009\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Parlant de l\u2019\u00e9v\u00e9nement, la commissaire souligne que la probl\u00e9matique du tourisme visait surtout \u00e0 mettre en \u00e9vidence la position difficile dans laquelle se trouvent les artistes qui participent \u00e0 des projets bas\u00e9s sur des r\u00e9sidences o\u00f9 on leur demande de cr\u00e9er des \u0153uvres r\u00e9pondant au lieu. En effet, les artistes devaient \u00e9viter d\u2019aborder d\u2019un point de vue ext\u00e9rieur et superficiel les diff\u00e9rents sites propos\u00e9s par Carleton-sur-Mer, et ce, malgr\u00e9 leur statut de touristes8<\/sup><\/a> 8 <\/a> - Seul Jean-Fran\u00e7ois Caissy est originaire de la r\u00e9gion.<\/span> et leur courte r\u00e9sidence d\u2019une semaine. Bri\u00e8vement abord\u00e9 lors de la table ronde tenue avec les artistes le jour du vernissage, cet enjeu, r\u00e9v\u00e9lateur de la r\u00e9flexion critique derri\u00e8re le choix de la th\u00e9matique, aurait m\u00e9rit\u00e9 d\u2019\u00eatre envisag\u00e9 de front par le texte d\u2019accompagnement. Il invite \u00e9galement \u00e0 s\u2019interroger sur cette autre dimension du mariage entre l\u2019art in situ et le tourisme : qui est le plus apte \u00e0 se faire porte-parole d\u2019une r\u00e9gion, en regard du public auquel on s\u2019adresse\u2009? Car l\u00e0 se trouve un deuxi\u00e8me d\u00e9fi li\u00e9 au projet : c\u2019est \u00e0 la fois au public local et<\/em> au public touristique que cette manifestation souhaite s\u2019adresser, deux auditoires dont les attentes ne sont pas n\u00e9cessairement les m\u00eames. En effet, si l\u2019on esp\u00e8re des \u0153uvres qu\u2019elles agissent comme des r\u00e9v\u00e9lateurs de sites en puisant \u00e0 m\u00eame certaines sp\u00e9cificit\u00e9s locales \u2013 ce qui serait le propre d\u2019une certaine vision du travail in situ et r\u00e9pondrait aux attentes d\u2019un public form\u00e9 de touristes int\u00e9ress\u00e9s \u00e0 en apprendre davantage sur le lieu visit\u00e9 \u2013, on s\u2019attend \u00e9galement \u00e0 ce qu\u2019elles surprennent le public local en l\u2019amenant \u00e0 voir sa ville autrement.<\/p>\n\n\n\n
Les interventions artistiques<\/h2>\n\n\n\n
Un des \u00e9l\u00e9ments les plus \u00e9tonnants de cet \u00e9v\u00e9nement reste selon moi la notion de site mobilis\u00e9e par les artistes. En effet, ceux-ci ne se sont pas tous investis dans une exploration approfondie de ce que le concept peut impliquer \u2013 histoire sociale, politique et culturelle, relations de pouvoir, mythes, etc. \u2013, avec pour r\u00e9sultat des \u0153uvres ludiques et accessibles, mais qui restent en surface dans leur engagement avec le lieu. C\u2019est le cas, par exemple, d\u2019une \u0153uvre m\u00e9diatique sous-marine install\u00e9e dans la marina, qui r\u00e9agissait \u00e0 son environnement marin imm\u00e9diat (Audry), et d\u2019une \u0153uvre lumineuse rappelant le mouvement des vagues, projet\u00e9e la nuit sur la fa\u00e7ade d\u2019une maisonnette (Fr\u00e9chet-Martin). D\u2019autres interventions, celles de Dulude et de Caissy, ont le m\u00e9rite d\u2019avoir engag\u00e9 un dialogue plus soutenu avec la ville de Carleton-sur-Mer : la premi\u00e8re ciblait l\u2019anecdote historique selon laquelle un cimeti\u00e8re aurait \u00e9t\u00e9 d\u00e9plac\u00e9 pour la cr\u00e9ation de la route 132\u2009; la seconde attirait l\u2019attention sur le quai en d\u00e9gradation constante de Carleton-sur-Mer. Pour autant, ces \u0153uvres ne d\u00e9passaient pas le clin d\u2019\u0153il amusant. Les projets les plus stimulants m\u2019ont paru \u00eatre ceux qui ont r\u00e9ussi \u00e0 interpeller directement la population r\u00e9sidente. En ce sens, les propositions de Marie-Claude Bouthillier et de Donna Legault se sont d\u00e9marqu\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n
En d\u00e9cidant de revitaliser un site patrimonial oubli\u00e9 au fond d\u2019un stationnement \u2013 une statue de la Sainte Vierge install\u00e9e dans une niche de pierres entour\u00e9e de fleurs, devant laquelle une jeune fille est agenouill\u00e9e \u2013, Bouthillier \u00e9tait loin de se douter qu\u2019une v\u00e9ritable communaut\u00e9 de femmes veillant b\u00e9n\u00e9volement et secr\u00e8tement \u00e0 l\u2019entretien minimal du lieu allait se manifester. Utilis\u00e9e comme argument contre la destruction envisag\u00e9e du site, l\u2019\u0153uvre a donn\u00e9 lieu \u00e0 la mise en place dans l\u2019espace d\u2019exposition d\u2019une bo\u00eete destin\u00e9e \u00e0 recueillir des dons en vue de son entretien futur, en \u00e9change d\u2019une carte postale qui la repr\u00e9sente. Intitul\u00e9e Conversation<\/em>, l\u2019installation \u00e9voque sous un jour favorable la relation d\u2019\u00e9change et d\u2019apport mutuel que l\u2019\u0153uvre in situ peut instaurer en allant au-devant d\u2019un public interpell\u00e9 hors de l\u2019espace de la galerie. Une relation d\u00e9licate qui soul\u00e8ve des questions \u00e9thiques, car les \u0153uvres ne doivent pas s\u2019imposer \u00e0 un public qui n\u2019a pas choisi de s\u2019y exposer, ce que le projet Territoire subtil<\/em> de Legault a bien malgr\u00e9 lui mis en \u00e9vidence. En d\u00e9tournant le syst\u00e8me audio d\u00e9j\u00e0 fonctionnel du supermarch\u00e9 Metro afin de diffuser une \u0153uvre sonore qui s\u2019\u00e9laborait en temps r\u00e9el et faisait entendre un paysage sonore autrement inaudible, l\u2019artiste s\u2019est heurt\u00e9e \u00e0 la r\u00e9sistance des employ\u00e9s de l\u2019\u00e9tablissement, qui n\u2019ont pas appr\u00e9ci\u00e9 que l\u2019habituelle radio promotionnelle soit r\u00e9guli\u00e8rement interrompue par des basses fr\u00e9quences. Le jour m\u00eame du vernissage, ils ont exig\u00e9 que la bande sonore, per\u00e7ue comme agressante et intol\u00e9rable, soit arr\u00eat\u00e9e. Bien que Legault et Leblanc aient expliqu\u00e9 le concept aux g\u00e9rants de plancher durant la semaine de montage afin qu\u2019ils puissent relayer l\u2019information aux employ\u00e9s, c\u2019\u00e9tait trop peu trop tard puisque le propri\u00e9taire du supermarch\u00e9, inform\u00e9 depuis le d\u00e9but, n\u2019avait pas cru bon de son c\u00f4t\u00e9 de consulter ses employ\u00e9s avant de donner son aval au projet. Une r\u00e9sidence de plus longue dur\u00e9e, qui aurait permis des rencontres avec les employ\u00e9s et pas seulement une d\u00e9marche visant \u00e0 obtenir l\u2019accord du propri\u00e9taire, aurait \u00e9t\u00e9 n\u00e9cessaire pour \u00e9laborer une solution respectueuse des pr\u00e9occupations de chacun.<\/p>\n\n\n\n
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Milutin Gubash,
Drapeau<\/em>, H\u00f4tel de ville, Carleton-sur-Mer, 2013. 
\u00a9 Milutin Gubash \/ SODRAC (2013)
Photo : Nancy cormier<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Un autre des pi\u00e8ges tendus par ce type d\u2019exposition concerne la commande, \u00e0 laquelle certains artistes r\u00e9pondent par des propositions qui collent au th\u00e8me choisi sans pour autant qu\u2019un dialogue soit maintenu avec le reste de leur d\u00e9marche. Produite \u00e0 l\u2019occasion de cet \u00e9v\u00e9nement, mais pens\u00e9e \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur de sa th\u00e9matique, l\u2019\u0153uvre de Milutin Gubash, seul artiste directement invit\u00e9 par Leblanc, \u00e9vite cet \u00e9cueil \u2013 tout comme celles de la majorit\u00e9 des artistes qui ont particip\u00e9 au projet. Investissant les m\u00e2ts situ\u00e9s sur la place de l\u2019H\u00f4tel-de-Ville, elle rempla\u00e7ait les drapeaux du Canada et du Qu\u00e9bec par des \u00e9tendards aux formes g\u00e9om\u00e9triques abstraites dans des tons de rouge, de jaune, de bleu et de blanc. L\u2019imagerie source, qui reste difficilement identifiable, correspond au drapeau de l\u2019ex-Yougoslavie photographi\u00e9 en transparence \u00e0 travers diff\u00e9rents pliages. Elle renvoie au pass\u00e9 de l\u2019artiste, n\u00e9 en Serbie avant d\u2019immigrer au Canada durant son enfance. L\u2019\u0153uvre, qui flottait aux c\u00f4t\u00e9s du drapeau acadien lors de mon passage, rapproche un fait historique, la d\u00e9portation des Acadiens qui se sont r\u00e9fugi\u00e9s notamment en Gasp\u00e9sie, de la situation plus large des populations forc\u00e9es de se d\u00e9placer \u00e0 la suite d\u2019\u00e9v\u00e9nements politiques. Elle questionne en m\u00eame temps le sentiment d\u2019appartenance nationale. En s\u2019appropriant un lieu embl\u00e9matique du pouvoir dans la ville, Drapeau<\/em> est la seule \u0153uvre qui fait r\u00e9f\u00e9rence, par l\u2019entremise d\u2019un symbole identitaire fort, aux figures de l\u2019\u00c9tranger, de l\u2019Autre, et aux relations de pouvoir qui les fa\u00e7onnent \u2013 des figures qui sont pourtant au centre des discours sur le tourisme et l\u2019exotisme.<\/p>\n\n\n\n
Identifi\u00e9es par des pictogrammes \u00e9voquant les symboles r\u00e9cr\u00e9otouristiques, les \u0153uvres s\u2019accompagnaient d\u2019une carte g\u00e9ographique, sorte d\u2019outil de promotion touristique \u00e0 la fois du projet et des commerces partenaires qui la distribuaient gratuitement. Un \u00ab\u2009office du tourisme culturel\u2009\u00bb, install\u00e9 dans la salle d\u2019exposition de Vaste et Vague et comportant des pr\u00e9sentoirs informatifs d\u00e9di\u00e9s \u00e0 chacun des artistes, compl\u00e9tait l\u2019\u00e9v\u00e9nement. Bien qu\u2019il ait connu un succ\u00e8s populaire lors du vernissage, le projet aurait gagn\u00e9 en profondeur s\u2019il avait \u00e9t\u00e9 plus sensible aux d\u00e9fis inh\u00e9rents \u00e0 sa probl\u00e9matique.<\/p>\n
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