{"id":186770,"date":"2017-11-28T09:42:00","date_gmt":"2017-11-28T14:42:00","guid":{"rendered":"https:\/\/esse.ca\/?post_type=compte-rendu&p=186770"},"modified":"2023-09-21T12:00:06","modified_gmt":"2023-09-21T17:00:06","slug":"titus-lamentable-tragedie-sanglante","status":"publish","type":"compte-rendu","link":"https:\/\/esse.ca\/compte-rendu\/titus-lamentable-tragedie-sanglante\/","title":{"rendered":"Titus : Lamentable trag\u00e9die sanglante<\/em>"},"content":{"rendered":"\n
Le g\u00e9n\u00e9ral Titus, f\u00e9roce combattant et protecteur de l\u2019empire, vainqueur des ennemis de Rome et p\u00e8re de vingt-quatre enfants, dont vingt tu\u00e9s sur les champs de bataille, rentre dans la capitale apr\u00e8s 10 ans de combat, acclam\u00e9 par le peuple. Mais les forces politiques d\u00e9cha\u00een\u00e9es pour la succession de l\u2019empereur qui vient de mourir sont d\u2019un autre ordre. Ici la f\u00e9lonie, la trahison, les secrets, les mensonges, les assassinats, les viols, les luttes pour l\u2019honneur et la famille emportent l\u2019empire dans un chaos inou\u00ef. S\u2019y entrem\u00ealent et s\u2019y entretuent deux clans romains, une princesse Goth promue au rang d\u2019imp\u00e9ratrice et ses fils tordus, et enfin Aaron, le Maure mal\u00e9fique qui incarne avec d\u00e9lectation le mal absolu et regrette que sa mort h\u00e2tive le prive des dix mille souffrances qu\u2019il voulait encore infliger au reste de l\u2019humanit\u00e9.<\/pre>\n\n\n\n
Ce qui frappe dans cette premi\u00e8re pi\u00e8ce du jeune Shakespeare, c\u2019est la b\u00eatise humaine. Dans un magnifique monologue, Marcus, diplomate et fr\u00e8re de Titus, fait l\u2019\u00e9loge de la raison, mais constate d\u2019un m\u00eame souffle que la passion domine l\u2019humanit\u00e9. Il en appellera alors au chaos purificateur, seul apte \u00e0 sortir l\u2019humanit\u00e9 de son bourbier de tueries et de vengeance. M\u00eame l\u2019empereur lance cette supplique au public interpel\u00e9 ici comme tribuns romains : \u00ab Achevez-nous ! Achevez-nous ! \u00bb. Le malheur est si grand qu\u2019on se demande comment on peut encore le supporter. Ici les dilemmes corn\u00e9liens sont r\u00e9solus en un tournemain par l\u2019\u00e9p\u00e9e, pour trancher, mutiler, occire.<\/p>\n\n\n\n
F\u00e9miniser la violence<\/h2>\n\n\n\n
Edith Patenaude choisit de s\u2019offrir un cadeau pour le 10e anniversaire des \u00c9cornifleuses<\/em> : les r\u00f4les masculins sont confi\u00e9s \u00e0 des femmes, et vice versa. Le spectre de la virilit\u00e9 fonctionne \u00e0 merveille dans ces corps et voix de femmes qui rugissent et frappent, qui savent g\u00e9n\u00e9rer les explosions de sang, tr\u00e8s \u00e0 l\u2019aise dans la rh\u00e9torique du pouvoir. En s\u2019appuyant sur le texte de Shakespeare, les com\u00e9diennes \u00e0 quelques postures pr\u00e8s, nous confirment que la violence dans le cycle de la vengeance et du pouvoir s\u2019appuie sur des leviers identiques, sur des structures asexu\u00e9es. La jouissance du mal, les affres psychologiques de la douleur, la paralysie de l\u2019intelligence devant tant de crimes odieux ob\u00e9issent aux m\u00eames configurations mentales.<\/p>\n\n\n\n
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Titus<\/em>
Vue de la performance, 2017.
Photo : Charles Fleury<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le d\u00e9pouillement de la sc\u00e8ne situe la pi\u00e8ce sur un continent intemporel. Dans cet espace neutre, Patenaude nous invite \u00e0 une sorte d\u2019holocauste de l\u2019humanit\u00e9 o\u00f9 la trag\u00e9die de ce texte sanglant est magnifi\u00e9e dans des moments magiques : la musique radieuse de Mykalle Bienlinski, la danse magistrale de Anglesh Major en une Lavinia disloqu\u00e9e par le viol et les mutilations, la rencontre du Maure Aaron (tr\u00e8s cr\u00e9dible Dominique Leclerc) et de son amante et nouvelle imp\u00e9ratrice Tamora (Guillaume Perreault), l\u2019appel \u00e0 la raison de Marcus (versatile et attractive Marie-H\u00e9l\u00e8ne Lalande), la douleur insupportable de Titus (remarquable Joanie Lehoux), le jeu inqui\u00e9tant des fils de Tamora en impitoyables bourreaux de Lavinia, inspir\u00e9 des barbares de Orange m\u00e9canique<\/em> (V\u00e9ronique C\u00f4t\u00e9 et Caroline Boucher-Boudreau) pour n\u2019en nommer que quelques-uns.<\/p>\n\n\n\n
Titus<\/em> est une pi\u00e8ce qui contient les qualit\u00e9s et d\u00e9fauts d\u2019une premi\u00e8re \u0153uvre, \u00ab\u2026 une des pi\u00e8ces les plus stupides que l\u2019on n\u2019ait jamais \u00e9crite \u00bb selon T.S. Eliot. La succession d\u2019assassinats, de s\u00e9vices corporels, de duperies jouant sur la na\u00efvet\u00e9 invraisemblable des protagonistes, le paroxysme de la souffrance disput\u00e9e par chacun des h\u00e9ros victimes de leur puissance construisent une fresque grotesque de la chute de Rome, br\u00fblant dans un brasier d\u00e9ment. Une sorte de vaudeville o\u00f9 le bon peuple peut se payer la gueule des grands. Mais Patenaude \u00e9vite ce pi\u00e8ge, et parvient \u00e0 extraire justement l\u2019essentiel de cette parodie du mal pour ainsi mettre en exergue l\u2019imb\u00e9cilit\u00e9 de ces acteurs de l\u2019histoire, leur ignorance du cycle des causes et effets. Comment ne pas pressentir que si je viole la fille de mon ami, emprisonne ses fils puis les \u00e9t\u00eate apr\u00e8s avoir exig\u00e9 la main coup\u00e9e de mon meilleur g\u00e9n\u00e9ral pour les sauver, comment ne pas pressentir que cela aura des cons\u00e9quences pas n\u00e9cessairement joyeuses. Jusqu\u2019au banquet final marqu\u00e9 par l\u2019anthropophagie et le meurtre g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9 dans un fleuve de sang.<\/p>\n\n\n\n
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Titus<\/em>
Vue de la performance, 2017.
Photo : Charles Fleury<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Le choc de la violence aveugle du Titus<\/em> trouve un \u00e9cho dans l\u2019actualit\u00e9 imm\u00e9diate, alors que la guerre, le terrorisme, les tueries quotidiennes, les abus du pouvoir et du sexisme m\u00e2le sont d\u00e9nonc\u00e9s ouvertement sur l\u2019ensemble des m\u00e9dias sociaux et que justement certains g\u00e9ants immoraux tombent de leur pi\u00e9destal. Les \u00c9cornifleuses<\/em> rejettent toutefois cette absurdit\u00e9 shakespearienne et nous proposent comme finale, une hypoth\u00e8se, o\u00f9 chacune des actions des personnages trouverait une autre motivation.<\/p>\n\n\n\n
Titus<\/em>, en op\u00e9rant dans le transgenre, sugg\u00e8re qu\u2019au-del\u00e0 du sexe, ce sont les attitudes et les convictions d\u2019un monde pass\u00e9iste qu\u2019il faut d\u00e9monter pour une transfiguration de l\u2019humanit\u00e9. En passant par l\u2019absurde, le Titus<\/em> des \u00c9cornifleuses<\/em> imagine que la trag\u00e9die n\u2019est pas une fatalit\u00e9 et qu\u2019il est possible d\u2019en inverser la conclusion.<\/p>\n\n\n\n
Texte :<\/strong> William Shakespeare. Mise en sc\u00e8ne et adaptation :<\/strong> \u00c9dith Patenaude. Appui dramaturgique :<\/strong> Joanie Lehoux. Traduction :<\/strong> Andr\u00e9 Markowicz. Distribution :<\/strong> Mykalle Bielinski, Caroline Boucher-Boudreau, V\u00e9ronique C\u00f4t\u00e9, Marie-H\u00e9l\u00e8ne Gendreau, Marie-H\u00e9l\u00e8ne Lalande, Dominique Leclerc, Joanie Lehoux, Anglesh Major, Val\u00e9rie Marquis, Guillaume Perreault. Musique :<\/strong> Mykalle Bielinski. Lumi\u00e8res :<\/strong> Jean-Fran\u00e7ois Labb\u00e9. Direction technique et r\u00e9gie :<\/strong> Marylise Gagnon. Compagnie :<\/strong> Les \u00c9cornifleuses.<\/p>\n\n\n
Alain-Martin Richard, Les \u00c9cornifleuses<\/div>
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