Fond d\u2019air<\/em>, premi\u00e8re exposition monographique importante de Camille Llobet, r\u00e9unit un ensemble de vid\u00e9os, de sons et de dessins muraux au sein d\u2019un parcours non chronologique mais tr\u00e8s coh\u00e9rent. <\/pre>\n\n\n\n
Depuis quelques ann\u00e9es, diff\u00e9rentes vid\u00e9os de l\u2019artiste fran\u00e7aise ont \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9es dans l\u2019Hexagone, parmi lesquelles Voir ce qui est dit<\/em> (diptyque de 2016) et Majelich<\/em> (2018). Voir ce qui est dit<\/em> met \u00e0 l\u2019honneur dans la premi\u00e8re vid\u00e9o une interpr\u00e8te sourde, Noha El Sadawy, qui traduit en langue des signes le jeu d\u2019un orchestre symphonique en pleine r\u00e9p\u00e9tition. Alors que l\u2019on n\u2019entend rien du morceau jou\u00e9, La chevauch\u00e9e des Walkyries<\/em>, une voix hors champ d\u00e9taille la description que fait El Sadawy des instrumentistes. Tandis que gronde \u2013 suppose-t-on \u2013 l\u2019op\u00e9ra, la voix se focalise sur un des musiciens : il \u00ab\u2009ne fait rien, bras ballants, se mordille les l\u00e8vres\u2009\u00bb, il \u00ab\u2009tourne sa partition, tousse\u2009\u00bb et \u00ab\u2009discute avec un voisin\u2009\u00bb. La seconde vid\u00e9o confronte la gestuelle \u00e9nergique d\u2019El Sadawy et la fi\u00e8vre du chef d\u2019orchestre : on contemple ses roulements d\u2019yeux et ses gonflements de bouche \u00e0 elle, ses grimaces et ses aur\u00e9oles de sueur \u00e0 lui, toujours en silence. Dans la vid\u00e9o Majelich<\/em>, en revanche, Llobet s\u2019int\u00e9resse au langage sonore lui-m\u00eame. La soprano Magali L\u00e9ger, casque d\u2019\u00e9coute sur les oreilles et visage absorb\u00e9 par l\u2019effort, r\u00e9p\u00e8te et interpr\u00e8te les babillages de la fille de l\u2019artiste, \u00e0 l\u2019\u00e9poque \u00e2g\u00e9e de quelques mois. Les bruits gutturaux tr\u00e8s maitris\u00e9s de la cantatrice rappellent les compositions du musicien exp\u00e9rimental Georges Aperghis.<\/p>\n\n\n\n
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\nCamille Llobet<\/strong> Voir ce qui est dit<\/em>, capture vid\u00e9o, 2016. \u00a9 ADAGP, Paris (2023) Photo : permission de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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\nCamille Llobet<\/strong> Mimesis<\/em>, capture vid\u00e9o, 2016. \u00a9 ADAGP, Paris (2023) Photo : permission de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Longtemps j\u2019ai cru que le travail de Llobet portait essentiellement sur le langage, la capacit\u00e9 \u00e0 comprendre, \u00e0 se faire comprendre et \u00e0 traduire. Fond d\u2019air<\/em> me pousse \u00e0 admettre que son \u0153uvre est, en ces temps de crise g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e de l\u2019attention, une r\u00e9flexion particuli\u00e8rement pertinente sur la concentration, autrement dit la maitrise de son corps et de sa parole. Projet\u00e9e dans une immense salle, la vid\u00e9o Faire la musique<\/em> (2017) est des plus myst\u00e9rieuses : une quinzaine d\u2019hommes et de femmes, pr\u00e9sent\u00e9\u00b7es \u00e0 tour de r\u00f4le seul\u00b7es face \u00e0 la cam\u00e9ra, semblent r\u00e9p\u00e9ter des gestes en apparence assez simples, mais qui les mettent dans un \u00e9tat d\u2019\u00e9puisement ostensible. Apr\u00e8s chaque performance, les yeux se rouvrent, brillants, et l\u2019on entend distinctement les bruits de bouche p\u00e2teuse et la respiration acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e, si bien qu\u2019on les prendrait pour des danseurs, des danseuses, des performeurs ou des performeuses, alors qu\u2019il s\u2019agit de sportifs et de sportives r\u00e9p\u00e9tant mentalement les parcours \u00e0 venir. Avec des dispositifs d\u2019une grande sobri\u00e9t\u00e9, Llobet r\u00e9ussit \u00e0 rendre compte de la capacit\u00e9 de ses sujets \u00e0 fusionner avec ce qu\u2019ils regardent ou imaginent. Aujourd\u2019hui, l\u2019artiste s\u2019oriente vers des \u0153uvres plus documentaires, notamment avec son projet Pache\u00fb<\/em> (\u00ab\u2009passage\u2009\u00bb en patois), \u0153uvre sonore mais aussi filmique. Pr\u00e9f\u00e9rant nettement le d\u00e9pouillement au trop-plein, elle refuse que le personnage principal du film \u2013 la montagne \u2013 soit englu\u00e9 dans l\u2019imaginaire folklorique qui lui est habituellement associ\u00e9. Le simple bruit des pieds foulant les cailloux, l\u00e0 o\u00f9 autrefois il y avait de la neige, en dit beaucoup plus sur la crise climatique que certains discours. L\u00e0 encore, il faut faire l\u2019effort de se concentrer, si l\u2019on souhaite avoir les yeux et les oreilles grands ouverts.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019historienne de l\u2019art et critique d\u2019art Camille Paulhan enseigne \u00e0 l\u2019\u00c9cole nationale sup\u00e9rieure des beaux-arts de Lyon. Elle vit et travaille \u00e0 Paris et \u00e0 Lyon, en France. Elle collabore avec Esse arts + opinions<\/em> depuis plusieurs ann\u00e9es.<\/p>\n
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