{"id":150798,"date":"2022-01-01T08:33:43","date_gmt":"2022-01-01T13:33:43","guid":{"rendered":"https:\/\/esse.ca\/compte-rendu\/eric-tabuchi-et-nelly-monnier\/"},"modified":"2024-01-22T13:59:39","modified_gmt":"2024-01-22T18:59:39","slug":"eric-tabuchi-et-nelly-monnier","status":"publish","type":"compte-rendu","link":"https:\/\/esse.ca\/en\/reviews\/eric-tabuchi-et-nelly-monnier\/","title":{"rendered":"\u00c9ric Tabuchi et Nelly Monnier
Empire et Galaxie<\/em>"},"content":{"rendered":"\n
[In French]\n\nDepuis 2017, Nelly Monnier et \u00c9ric Tabuchi s\u2019att\u00e8lent \u00e0 un projet d\u00e9mesur\u00e9 : l\u2019Atlas des r\u00e9gions naturelles ou ARN. Les artistes prennent pour grille d\u2019exploration une d\u00e9coupe territoriale un peu floue que la R\u00e9volution fran\u00e7aise, puis les logiques d\u2019am\u00e9nagement administratives ont cherch\u00e9 \u00e0 faire disparaitre. Immerg\u00e9s pendant des p\u00e9riodes assez longues au c\u0153ur de ces micror\u00e9gions dessin\u00e9es autrefois par les caract\u00e9ristiques physiques d\u2019un paysage, ils se sont mis en qu\u00eate d\u2019identifier les atavismes ou les particularismes de ce qui constituerait une culture locale. <\/pre>\n\n\n\n
L\u2019Atlas se compose \u00e0 la fois d\u2019une base de donn\u00e9es photographique visible sur Internet (www.archive-arn.fr), d\u2019expositions qui ponctuent leur mission et d\u2019\u00e9ditions leur permettant de financer leur projet en toute autonomie. Les crit\u00e8res qui permettent le classement des prises de vue montrent une typologie s\u2019apparentant \u00e0 une collection de curiosit\u00e9s ou d\u2019\u00e9tranget\u00e9s propres aux lieux. Chaque photographie est r\u00e9pertori\u00e9e selon plusieurs crit\u00e8res allant des caract\u00e9ristiques paysag\u00e8res aux types de toiture et aux fonctions architecturales en passant par les ornements des maisons, dans lesquels on compte par exemple les \u00ab\u2009initiatives personnelles\u2009\u00bb, souvent le fruit d\u2019une culture paysanne ou ouvri\u00e8re. Garance Chabert, directrice de la Villa du Parc, a propos\u00e9 \u00e0 Tabuchi et Monnier de rester plusieurs mois en r\u00e9sidence \u00e0 Annemasse pour leur permettre de sillonner le Chablais, le Faucigny, la Savoie propre, le Genevois et le Beaufortain en vue de la constitution de l\u2019ARN. L\u2019approche du territoire se fait d\u2019abord par une forme de d\u00e9rive laissant la libert\u00e9 au hasard dans l\u2019appropriation et le choix des paysages ou des architectures \u00e0 photographier, avant d\u2019\u00eatre compl\u00e9t\u00e9e par une enqu\u00eate ethnographique.<\/p>\n\n\n\n
\"\"
\u00c9ric Tabuchi et Nelly Monnier
<\/strong>Empire et Galaxie<\/em>, vue d\u2019exposition, 2021.
Photo : permission des artistes et de la Villa du Parc, Annemasse<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Cette d\u00e9marcation en r\u00e9gion naturelle reste vivante dans beaucoup de territoires fran\u00e7ais. Les communaut\u00e9s qui y habitent depuis des si\u00e8cles sont \u00e9cartel\u00e9es entre les imp\u00e9ratifs de la croissance \u00e9conomique et la nostalgie de voir partir des traditions multis\u00e9culaires. Continuer \u00e0 s\u2019y r\u00e9f\u00e9rer, dans un monde de plus en plus ax\u00e9 sur la mobilit\u00e9 et l\u2019accumulation du capital, est d\u00e9j\u00e0 un particularisme en soi et une forme de r\u00e9sistance politique. L\u2019exposition s\u2019ouvre sur le panorama d\u2019une vue de haute montagne, propre \u00e0 attirer les touristes, qui s\u2019av\u00e8rera un montage. Comme pour signifier l\u2019\u00e9cart entre le paysage fantasm\u00e9 et la r\u00e9alit\u00e9 du v\u00e9cu de ses habitants, il tient lieu de fond pour l\u2019accrochage d\u2019une s\u00e9rie de photographies repr\u00e9sentant des panneaux \u00ab\u2009Ici prochainement\u2009\u00bb, prometteurs de logements tout confort \u00e0 venir. La d\u00e9figuration de ces paysages idylliques par des promoteurs cupides surfant sur la pression d\u00e9mographique montre ce que ces r\u00e9gions de montagne proches de la Suisse subissent. Sur le mur d\u2019en face, une s\u00e9rie de photographies de b\u00e2timents futuristes ou de structures industrielles, derniers avatars des 30 glorieuses, trahissent le sens du titre de l\u2019exposition. Prosa\u00efquement, l\u2019Empire et le Galaxie sont une boite de nuit et un centre commercial, \u00e0 la fois symboles du tournant lib\u00e9ral des ann\u00e9es 1980 et porteurs de l\u2019espoir futuriste des ann\u00e9es 2000, mais appartenant d\u00e9j\u00e0 \u00e0 un autre temps. Le bas des vall\u00e9es min\u00e9 par l\u2019industrie c\u00f4toie les vendeurs de r\u00eaves surfaits, quand plus haut la montagne et les alpages attirent les hordes de touristes. La Salle de ski pr\u00e9sente les vues de deux stations, Avoriaz et Flaine, dont les b\u00e2timents, bien qu\u2019ayant \u00e9t\u00e9 pens\u00e9s pour leur qualit\u00e9 organique par des architectes de renom, d\u00e9figurent la montagne \u00e0 jamais.<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"
\u00c9ric Tabuchi et Nelly Monnier
<\/strong>Empire et Galaxie<\/em>, vues d\u2019exposition, 2021.
Photos : permission des artistes et de la Villa du Parc, Annemasse<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Si certaines prises de vue rappellent l\u2019objectivit\u00e9 des photographies de Bernd et Hilla Becher \u2013 jamais de ciel nuageux, un fond gris immuable \u2013, l\u2019exposition t\u00e9moigne d\u2019une appropriation authentique des pratiques vernaculaires rencontr\u00e9es par les artistes. La salle des alpages est \u00e0 elle seule un condens\u00e9 de leur m\u00e9thode et de la tendresse qu\u2019ils portent \u00e0 leurs objets. \u00c0 la mani\u00e8re d\u2019un \u00e9comus\u00e9e, des photographies de fermes anciennes ou de mazots savoyards sont montr\u00e9es aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019objets et de mobiliers issus du monde paysan. Les sculptures r\u00e9alis\u00e9es par Nelly Monnier \u00e0 partir des usages locaux, comme ses moulages de moules \u00e0 g\u00e2teaux de Savoie ou la reproduction sculpturale de saucissons ficel\u00e9s selon des techniques diff\u00e9rentes en fonction de leur lieu de production, viennent en contrepoint. Par l\u2019exposition, l\u2019attention ethnographique port\u00e9e aux images se d\u00e9place vers une r\u00e9appropriation sculpturale de ces pratiques, souvent modestes, comme si le faire<\/em> permettait de mieux les comprendre. L\u2019exposition montre leur int\u00e9r\u00eat pour les hommes et les femmes qui ont construit ces identit\u00e9s locales, \u00e0 l\u2019image des productions de Pierre au Merle, paysan marginal de Sixt, figure rustique et excentrique, rest\u00e9 pr\u00e9sent dans la m\u00e9moire des habitants. \u00c0 la fois photographe, \u00e9b\u00e9niste et \u00e9diteur de cartes postales surprenantes, il est \u00e0 l\u2019origine d\u2019un mus\u00e9e des merveilles de la nature et d\u2019un man\u00e8ge cr\u00e9\u00e9 \u00e0 partir de bois flott\u00e9 qui attira de nombreux curieux. Quelques-unes de ces cartes postales sont montr\u00e9es comme un \u00e9quivalent valable des photographies de Tabuchi. Cette acculturation sensible des artistes est visible dans plusieurs salles, comme dans celle des pavillons, qui pr\u00e9sente les habitats des ann\u00e9es 1950-1960 des ouvriers de la m\u00e9canique de pr\u00e9cision, autrefois activit\u00e9 premi\u00e8re de la vall\u00e9e. Nelly Monnier s\u2019est int\u00e9ress\u00e9e aux petits motifs r\u00e9currents que l\u2019on aper\u00e7oit dans les volets en bois ou les rambardes \u2013 sapins, c\u0153urs\u2026 \u2013 et leur donne une forme de noblesse en les transformant en peintures de grand format pour les adjoindre aux photographies. Elle s\u2019empare \u00e9galement de la technique du fer forg\u00e9 pour reproduire des phrases telles qu\u2019on peut en trouver sur les maisons ouvri\u00e8res : \u00ab\u2009malgr\u00e9 tout\u2009\u00bb, \u00ab\u2009pas sans peine\u2009\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019exposition laisse transparaitre la monumentalit\u00e9 du programme des deux artistes, particuli\u00e8rement pour ces r\u00e9gions de montagne dont certains lieux sont difficiles d\u2019acc\u00e8s. Il s\u2019agit d\u2019une v\u00e9ritable aventure comme une salle \u00e9ponyme le souligne \u00e0 la fin. Dans une photographie que l\u2019on pourrait voir comme un condens\u00e9 documentaire de la fabrication de l\u2019ARN, les artistes montrent des aspects factuels du projet. On les voit en train d\u2019avaler un repas \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d\u2019un r\u00e9chaud de fortune, accroupis sur une route d\u00e9serte. Ils sont engonc\u00e9s dans leurs blousons d\u2019hiver. On devine l\u2019urgence de la situation. L\u2019image a \u00e9t\u00e9 install\u00e9e dans un petit caisson lumineux et pos\u00e9e dans un coin de la pi\u00e8ce, au sol, comme une signature modeste accompagnant la carte de l\u2019Atlas en cours de r\u00e9alisation affich\u00e9e presque en face. Cette derni\u00e8re fait \u00e9cho aux \u00e9cussons que Monnier r\u00e9alise pour chaque r\u00e9gion naturelle afin de transcrire graphiquement leurs identit\u00e9s. Le d\u00e9sir de ne pas s\u2019en tenir \u00e0 un aspect documentaire et de s\u2019\u00e9loigner du protocole pr\u00e9side. L\u2019entreprise des deux artistes offre un regard sensible et sentimental, dont les expositions, \u00e9tapes n\u00e9cessaires \u00e0 la construction de l\u2019Atlas, sont des points culminants qui rouvrent les imaginaires de ces r\u00e9gions que nous ne faisons souvent que traverser sans v\u00e9ritablement nous y int\u00e9resser.<\/p>\n
Eric Tabuchi, Nathalie Desmet, Nelly Monnier<\/div>
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