Carte blanche à Anne Imhof

[In French]

Faust, la performance magistrale d’Anne Imhof ayant marqué la Biennale de Venise en 2019, a fait que l’exposition Natures mortes était très attendue. L’artiste nous y introduit par un long corridor construit avec de grands panneaux de verre fumé transparents ou opaques, rayés, tagués, provenant de bureaux désaffectés. À l’extérieur, au-delà de notre propre reflet, se laisse apercevoir Finite Infinite de Sturtevant, la vidéo de la course éreintante d’un chien, une photographie de Wolfgang Tillmans présentant un jeune homme ivre mort dormant dans un caniveau ou encore sept peintures de Imhof elle-même, représentant la chute du soleil au crépuscule. Le dispositif procède à la fois du constat de la fin inéluctable d’un monde et d’un appel à fuir. Le sas débouche sur un espace conçu avec Eliza Douglas, son alter ego, dont le travail sonore est capital tant il colore cette carte blanche dans son entièreté, à renfort de nappes, de boucles répétitives, entêtantes et de hurlements. Dans une salle en retrait, la vidéo d’une performance réalisée à la Tate Modern, Sex, permet de retrouver le vocabulaire par lequel Anne Imhof s’est fait connaître : mise en scène de jeunes urbains désabusés, fascinants de morgue et de froideur, dont on suit les affrontements ou les rapprochements sans vraiment en saisir les motivations. Telle une introduction synthétique, tous ces éléments créent un terreau fertile pour la suite de la proposition.